London Film Festival: The Kingdom Exodus recensione

The Kingdom (nome originale danese Riget) è un’interessante stranezza nella filmografia di Lars von Trier (Breaking the Waves, Dogville, Melancholia), una serie che racconta di un ospedale costruito su una terra desolata e infestata, i cui spiriti continuano a terrorizzare le vicinanze, in un regno in cui il genio scientifico e il progresso si scontrano con il soprannaturale. È durata otto episodi di circa 70 minuti suddivisi in due serie, nel 1994 e nel 1997. Il divario tra allora e oggi è pari a quello tra il film Twin Peaks e Il ritorno, e la brillante serie di David Lynch e Mark Frost, che non rispettava i generi, viene spesso associata a The Kingdom, anche se le due serie sono molto diverse.

All’inizio The Kingdom sembra un normale procedurale ospedaliero: i pazienti si ammalano, i medici alle prime armi sono alle prese con il gore, i chirurghi più affermati sono in disaccordo sulle procedure operative e così via, ma ben presto diventa chiaro che il regno del Kingdom Hospital è un regno in cui alla fine nessun essere umano ha il pieno controllo. Von Trier è noto per il suo senso dell’umorismo nero e per le sue valutazioni spesso molto negative dell’umanità (il protagonista della serie originale, Helmer (Ernst-Hugo Järegård, Europa), era un uomo intrigante, disonesto e dispettoso che odiava l’etnia indigena del paese in cui si era trasferito!), e il medico Hook (Søren Pilmark, Vikings: Valhalla) odiava i disabili. Helmer era in fuga dalle autorità dopo un’operazione sbagliata che aveva lasciato una bambina, Mona (Laura Christensen, The Killing), gravemente disabile, ma non senza la capacità di comunicare messaggi esoterici e occulti con i suoi blocchi di lettere giocattolo.

In questi nuovi episodi, von Trier vuole ricordarci che è passato molto tempo dall’ultima volta che abbiamo avuto notizie dell’ospedale e, dato che gran parte del cast originale era già piuttosto anziano a metà degli anni Novanta, molti di loro sono morti, lasciando spazio a molti nuovi personaggi. Nuovi elementi autoreferenziali e metafisici forniscono un’ulteriore dimensione comica, in quanto i personaggi accusano von Trier di aver apparentemente rovinato la reputazione dell’ospedale con la sua “stupida” serie. Il tema della riflessività che questi aspetti portano avanti può essere letto come un significato biografico, dal momento che questo è il primo lavoro di von Trier ad essere pubblicato da quando ha annunciato di essere affetto dal Parkinson, e la nuova serie inizia con qualcuno che sta finendo un set di DVD di The Kingdom II.

I nuovi personaggi, o almeno quelli visti nei primi due episodi, non sembrano molto diversi da quelli della serie originale. Halfmer (Mikael Persbrandt, Sex Education), il figlio di Helmer, si lamenta di essere arrivato nel “paese che ha fatto impazzire [suo] padre”, e Balder (Nicolas Bro, Riders of Justice), sostituisce Bulder (Jens Okking, Old Men in New Cars), un uomo gentile, anche se imbronciato, che spingeva la sedia a rotelle di un’anziana saggia che faceva da medium ai fantasmi dell’ospedale, anch’essa sostituita. Si tratta di un’operazione in gran parte logistica, in quanto si tratta di sostituire attori che sono deceduti, ma permette di fare alcune grandi battute che rimandano alla serie originale. Halfmer è tremendamente orgoglioso di suo padre, il che lascia perplessi coloro che conoscono il suo lavoro in ospedale.

Nella serie originale, von Trier concludeva ogni episodio con un monologo in cui di solito incoraggiava lo spettatore a “prendere il bene con il male” e offriva commenti ironici che mettevano in discussione la serietà con cui dovevamo prendere tutto. Per la seconda serie, si trovava addirittura davanti a un elegante sipario rosso. I fan saranno felici di sapere che von Trier torna a offrire un monologo alla fine di ogni episodio di Exodus. Sebbene non mi sia piaciuta la serie originale, ritengo che il concetto sulla carta sia brillante e che ogni episodio abbia comunque buone idee. Exodus è molto più forte perché i suoi nuovi elementi meta non sono esagerati e questa volta sembra esserci una maggiore consapevolezza di sé. I risultati della crudeltà e delle sofferenze viste nelle prime due serie sono ancora tutti da vedere e un misterioso nuovo arrivato, interpretato da Willem Dafoe (Spider-Man), si rivelerà significativo.

Contenuto ispirato a https://loudandclearreviews.com/the-kingdom-exodus-2022-series-riget-review-lars-von-trier-mubi-lff/